Нинтендо

КРУГ 1

Приятно познакомиться!

Я Губа, фея цветов.

В начале каждого раунда,

вы получите подсказок, подсказок, как улучшить!

Удалите все панели над линией Clear Line .

Если можно, то этап очищен!

Сохраняйте спокойствие, ведь больше скорости — меньше скорости!

Привет, я Фея цветов, Губа!

Это ужасно! Монстры вторглись в наш мир.

Они использовали магию для создания

бесконечный дождь!

С такой скоростью вода затопит наш мир!

Вдобавок они обратили всех фей,

мои лучшие друзья злые!

Я должен вернуть этот мир таким, каким он был раньше.

Я должен всех спасти,

и победите этих злых монстров!

E-всем! Хорошо, что теперь мы все в безопасности!

Пойдем и победим этих монстров!

Идет к смерти Mt.

Ее цепной голос играет и поднимает палочку.

Идет, тогда в диалоге у нее есть пометка с объяснением.

Как я мог здесь проиграть !?

Камеи / Ссылки

Она может не появляться во всех играх Panel de Pon , но из всех персонажей она появлялась чаще всех!

Основная статья: Покемон де Панепон

Panel de Pon GB Demo

Lip появляется при вводе определенной комбинации кнопок в игре, это приведет вас к мини-игре отладки.В отличие от удаления сцены в других версиях Panel de Pon DS , это доступно на законных основаниях без читерского устройства в версиях игры Pokémon Puzzle Challenge . Это было обнаружено через 13 лет после первого выпуска игры. Это также знаменует собой ее первое международное появление в серии Panel de Pon .

Основная статья: Panel de Pon DS / Chotto Panel de Pon

Сцена для губ из Panel de Pon DS

Lip делает камею только для Японии из Panel de Pon DS / Chotto Panel de Pon .Международные выпуски Puzzle League этой игры закрыли законный доступ к этому этапу. Для доступа к этапу в этих версиях игры вы можете использовать только читерское устройство.

Другое

упоминалась несколько раз за пределами серии Panel de Pon .

Поскольку это следующая игра Intelligent Systems, выпущенная после Panel de Pon , имя Липа используется в главах 3 и 5 в части игры, связанной с ареной.Поскольку фанатские переводчики не знали Лип, они перевели ее имя как Рипп, Липтон или просто Рип. Фиолетовые цвета стражи похожи на розовую цветовую схему Липа, а также на лук, который, вероятно, отсылает к инструментам арфы, используемым в открытии титульного экрана или освобождении одной из фей в Vs. режим.

Губа в Satella-Q

Губа ненадолго появлялась в Satella-Q (サ テ ラ Ｑ Satera Q) вместе с другими персонажами Марио.Цветочная тематика предназначалась для весенней передачи 1998 года.

В Paper Mario Минь Т. использует то же имя, что и Лип в японской версии игры. Вероятно отсылка, поскольку оба персонажа связаны с цветами. У нее даже тот же цвет волос, что и на одежде.

Основная статья: Super Smash Bros. Series

Изначально она не появлялась в сериале, ее палочка появляется как предмет под названием «Палка для губ».Он начал появляться с Melee, при контакте дает эффект цветка. У предмета также есть трофей. Ее ремикшированная тема Brawl находится на стадии Pictochat в Brawl и на стадии Wrecking Crew в Wii U , Фурил была ошибочно названа Губой в неяпонских версиях Brawl . В Super Smash Bros.Ultimate , она наконец появляется в игровом режиме Spirits вместе с одеждой для Mii Swordfighter.Она — дух поддержки в этой игре.

Губа появляется в Captain Rainbow .

Animal Crossing: New Leaf — Добро пожаловать, Amiibo

Основная статья: Animal Crossing: New Leaf — Добро пожаловать, Amiibo

Одежда Липа может быть разблокирована, сыграв в мини-игру Panepon ( Puzzle League ). Каждый из ее предметов назван «Цветочная фея». Ее палочка также появляется без нее, как у Super Smash Bros.Серии . Предметы состоят из парика, платья, сапог и палочки.

Тема для губ

Ее тема — самая повторяющаяся песня в сериале. Ее тема есть даже в играх, где фей нет в игре или их количество ограничено. Только Фурил поделилась своей темой.

• Стадия губ
• Одна из тем Gameover.

• Отладка мини-игры — Lip’s Stage

• Стадия губ
• Одна из тем Gameover

• Тема / сцена Furil ( Panel de Pon (GCN))
• Коллекция головоломок Nintendo Тема ролика кредитов

• BGM 1
• BGM 2
• Тема кредитов (часть песни — ее тема)

• Тема губ (Panel de Pon)
  • В стадии пикточата драки
  • На сцене Wrecking Crew для Wii U

Общая информация

• Губа и Элиас изображены на обложке игры.
  • Она также изображена на обратной стороне коробки вместе с Flare.

Галерея

Навигация по сайту

Удивительная история происхождения Чудо-женщины | Искусство и культура

«Известный психолог, признанный автором бестселлера« Чудо-женщина »», — гласил удивительный заголовок. Летом 1942 года пресс-релиз нью-йоркского офиса All-American Comics появился в газетах, журналах и на радиостанциях по всей территории Соединенных Штатов.Личность создателя «Чудо-женщины» «сначала держалась в секрете», — говорится в сообщении, но пришло время сделать шокирующее заявление: «Автор« Чудо-женщины »- доктор Уильям Моултон Марстон, всемирно известный психолог». Правда о Чудо-женщине наконец-то стала известна.

По крайней мере, так, по крайней мере, так казалось. Но на самом деле имя создательницы Чудо-женщины было наименьшим из ее секретов.

Чудо-женщина — самая популярная женщина-супергерой из комиксов всех времен.Кроме Супермена и Бэтмена, ни один другой персонаж комиксов не продержался так долго. Поколения девочек несли свои бутерброды в школу в ланч-боксах «Чудо-женщина». Как и у любого другого супергероя, у Чудо-женщины есть секретная личность. В отличие от любого другого супергероя, у нее также есть секретная история.

В одном из эпизодов редактор газеты по имени Браун, отчаянно пытаясь раскрыть прошлое Чудо-женщины, поручает группе репортеров преследовать ее; она легко убегает от них. Наполовину обезумевший Браун попадает в больницу.Чудо-женщина переодевается медсестрой и приносит ему свиток. «Кажется, этот пергамент — история девушки, которую вы называете« Чудо-женщина »!» она говорит ему. «Странная женщина в чадре оставила его мне». Браун вскакивает с кровати и мчится обратно к столу, где с пергаментом в руке кричит: «Прекратите печатать! У меня есть история Чудо-женщины! » Но тайная история Чудо-женщины написана не на пергаменте. Вместо этого он похоронен в коробках, шкафах и ящиках, в тысячах документов, хранящихся в библиотеках, архивах и коллекциях, разбросанных по всей территории Соединенных Штатов, включая личные документы создателя Марстона — документы, которые до того, как я их увидел, никогда прежде не имели был замечен кем-либо за пределами семьи Марстона.

Покров, который на протяжении семи десятилетий окутывал прошлое Чудо-женщины, скрывает важную историю о комиксах, супергероях, цензуре и феминизме. Как однажды сказал Марстон: «Откровенно говоря, Чудо-женщина — это психологическая пропаганда нового типа женщин, которые, я считаю, должны править миром».

Тайная история Чудо-женщины

Захватывающая историческая работа, раскрывающая, что происхождение одного из самых знаковых супергероев мира скрывает в себе увлекательную семейную историю и важную историю феминизма двадцатого века Чудо-женщина

Комиксы были более или менее изобретены в 1933 году Максвеллом Чарльзом Гейнсом, бывшим директором начальной школы, который впоследствии основал All-American Comics.Супермен впервые прыгнул над высокими зданиями в 1938 году. Бэтмен начал скрываться в тени в 1939 году. Дети читают их по сваям. Но в то время, когда в Европе бушевала война, комиксы прославляли насилие, даже сексуальное насилие. В 1940 году Chicago Daily News назвал комиксы «национальным позором». «Ежемесячно продается десять миллионов копий этих сериалов секс-ужасов, — написал литературный редактор газеты, призывая родителей и учителей запретить комиксы, — если мы не хотим, чтобы грядущее поколение было еще более свирепым, чем нынешнее.”

Чтобы защититься от критики, Гейнс в 1940 году нанял Марстона в качестве консультанта. «Док Марстон долгое время был сторонником правильных журналов с комиксами», — пояснил он. Марстон получил три степени Гарварда, в том числе докторскую степень по психологии. Он вел то, что он называл «экспериментальной жизнью». Он был юристом, ученым и профессором. Ему обычно приписывают изобретение теста на детекторе лжи: он был одержим раскрытием чужих секретов. Он был психологом-консультантом в Universal Pictures.Он написал сценарии, роман и десятки журнальных статей. Гейнс читал о Марстоне в статье в журнале Family Circle . Летом 1940 года Олив Ричард, штатный автор журнала, посетила Марстона в его доме в Рай, штат Нью-Йорк, чтобы спросить его экспертное мнение о комиксах.

«Некоторые из них полны пыток, похищений, садизма и других жестоких дел», — сказала она.

«К сожалению, это правда», — признал Марстон, но «когда очаровательная героиня привязана к столбу, последователи комиксов уверены, что спасение прибудет в самый последний момент.Желание читателя — спасти девушку, а не увидеть, как она страдает ».

Марстон был человеком тысячи жизней и тысячи лжи.«Олив Ричард» — это псевдоним Олив Бирн, и она не пошла навестить Марстона — она ​​жила с ним. Она также была племянницей Маргарет Сэнджер, одной из самых важных феминисток 20-го века. В 1916 году Сэнгер и ее сестра Этель Бирн, мать Олив Бирн, открыли первую клинику по контролю над рождаемостью в Соединенных Штатах. Их обоих арестовали за незаконное распространение противозачаточных средств. В тюрьме в 1917 году Этель Бирн объявила голодовку и чуть не умерла.

Олив Бирн познакомилась с Марстоном в 1925 году, когда она была в старшей школе Тафтса; он был ее профессором психологии.Марстон уже был женат на юристе по имени Элизабет Холлоуэй. Когда Марстон и Бирн полюбили друг друга, он дал Холлоуэю выбор: либо Бирн мог жить с ними, либо он оставил ее. Бирн переехал. Между 1928 и 1933 годами каждая женщина родила по двое детей; они жили вместе как семья. Холлоуэй приступил к работе; Бирн остался дома и вырастил детей. Они сказали переписчикам и всем, кто спрашивал, что Бирн — овдовевшая невестка Марстона. «Терпимые люди — самые счастливые», — писал Марстон в журнальном эссе в 1939 году, — так почему бы не избавиться от дорогостоящих предрассудков, сдерживающих вас? » Он перечислил «Шесть наиболее распространенных типов предубеждений.«Устранение предубеждения номер шесть -« Предубеждение против нетрадиционных людей и нонконформистов »- значило для него больше всего. Сыновья Бирна не узнали, что Марстон был их отцом до 1963 года, когда Холлоуэй наконец признал это, и только после того, как она получила обещание, что никто никогда больше не поднимет эту тему.

Гейнс ничего об этом не знал, когда встретил Марстона в 1940 году, иначе он никогда бы не нанял его: он хотел избежать споров, а не ухаживать за ними. Марстон и Чудо-женщина сыграли решающую роль в создании того, что стало DC Comics.(DC было сокращено от Detective Comics , комиксов, в которых дебютировал Бэтмен.) В 1940 году Гейнс решил противостоять своим критикам, сформировав редакционный консультативный совет и назначив Марстона в его состав, а DC решил поставить печать на комиксах. который Супермен и Бэтмен появились с логотипом, гарантией качества, читая «Публикация DC». И, поскольку «худшим преступлением комиксов была их леденящая кровь мужественность», — сказал Марстон, лучший способ дать отпор критикам — это создать женщину-супергероя.

«Что ж, Док, — сказал Гейнс, — я выбрал Супермена после того, как все синдикаты в Америке отвергли его. Я рискну на твою Чудо-женщину! Но тебе придется самому написать полоску ».

В феврале 1941 года Марстон представил черновик своего первого сценария, объясняющий «непонятный смысл» амазонского происхождения Чудо-женщины в Древней Греции, где мужчины держали женщин в цепях, пока те не вырвались на свободу и не сбежали. «НОВЫЕ ЖЕНЩИНЫ, освобожденные и укрепленные, поддерживая себя (на Райском острове), развили огромную физическую и умственную силу.Его комикс, по его словам, был предназначен для того, чтобы описать «великое движение, происходящее сейчас — рост власти женщин».

Чудо-женщина дебютировала в комиксе All-Star Comics в конце 1941 года и на обложке нового комикса Sensation Comics в начале 1942 года, нарисованном художником по имени Гарри Дж. Питер. На ней была золотая тиара, красное бюстье, синие трусы и красные кожаные ботинки до колен. Она была немного обтягивающей; она была очень извращенной. Она покинула рай, чтобы бороться с фашизмом с помощью феминизма в «Америке, последней цитадели демократии и равноправия женщин!»

Гейнсу показалось, что такое хорошее, чистое, суперпатриотическое развлечение.Но в марте 1942 года Национальная организация достойной литературы включила комикс Sensation Comics в черный список «Публикаций, запрещенных для молодежи» по одной причине: «Чудо-женщина недостаточно одета».

Гейнс решил, что ему нужен еще один эксперт. Он обратился к Лауретте Бендер, доценту психиатрии в медицинской школе Нью-Йоркского университета и старшему психиатру больницы Бельвью, где она была директором детского отделения, специалистом по агрессии. Она давно интересовалась комиксами, но ее интерес возрос в 1940 году, после того как ее муж, Пол Шильдер, был убит автомобилем, когда шел домой из больницы навестить Бендера и их 8-дневную дочь.Бендер, оставшийся с тремя детьми в возрасте до трех лет, вскоре болезненно заинтересовался изучением того, как дети справляются с травмой. В 1940 году она провела исследование с Реджинальдом Лурье, резидентом под ее руководством, изучая влияние комиксов на четырех детей, доставленных в больницу Бельвью с поведенческими проблемами. 12-летняя Тесси стала свидетелем того, как ее отец, осужденный за убийство, покончил с собой. Она настаивала на том, чтобы называть себя Шиерой, в честь девушки из комиксов, которую в последнюю минуту всегда спасает Флэш.Кеннет, 11 лет, был изнасилован. Он был в бешенстве, если не принимал лекарства или «не носил плащ Супермена». Он чувствовал себя в ней в безопасности — он мог улететь, если бы захотел, — и «он чувствовал, что плащ защищает его от нападения». Бендер и Лурье пришли к выводу, что комиксы были «фольклором нашего века» и работали в культурном отношении так же, как басни и сказки.

На этом спор не закончился. В феврале 1943 года Жозетт Франк, эксперт по детской литературе, лидер Ассоциации изучения детей и член консультативного совета Гейнса, отправила Гейнсу письмо, в котором сообщила ему, что, хотя она никогда не была поклонницей Чудо-женщины, она чувствовала, что теперь она должна рассказать о его «садистских эпизодах, изображающих женщин, закованных в цепи, замученных и т.д.Она была права. В эпизоде ​​за эпизодом Чудо-женщина скована цепями, связана, с кляпом во рту, с арканом, связана, скована и скована наручниками. «Великий пояс Афродиты!» она плачет в какой-то момент. «Я устал быть связанным!»

Историю написания и редактирования «Чудо-женщины» можно составить по кусочкам из документов Бендера в Бруклинском колледже; Документы Фрэнка из Миннесотского университета; и редакционная переписка Марстона вместе с набором оригинальных сценариев, хранящаяся в библиотеке Дибнера в библиотеках Смитсоновского института.В своих оригинальных сценариях Марстон описал сцены рабства с особой тщательностью и предельной точностью. Для рассказа о Марсе, боге войны, Марстон дал Питеру подробные инструкции для группы, на которой Чудо-женщина попадает в плен:

«Крупный план, фигура WW. Будьте осторожны: люди Марса — эксперты! Наденьте на WW металлический ошейник с цепью, сбегающей с панели, как если бы она была прикована цепью к цепочке арестантов. Сложите ее руки вместе на груди с помощью двойных лент на запястьях, браслетов Amazon и другого набора.Между ними проходит короткая цепочка, длиной примерно с цепочку наручников — это то, что заставляет ее сцепить руки вместе. Затем поместите еще одну, более тяжелую, , большую цепочку между ее запястьями, которая свешивается длинной петлей чуть выше ее колен. На ее лодыжках изображена пара рук и кистей, выходящих из панели, обхватывающих ее лодыжки. Вся эта панель потеряет смысл и испортит историю, если эти цепи не будут нарисованы точно , как описано здесь ».

Позже по сюжету Чудо-женщина заперта в камере.Пытаясь подслушать разговор в соседней комнате, через усиление «костной проводимости», она вцепляется в зубы цепочкой: «Крупный план головы и плеч В.В. Она держит цепочку на шее между зубами. Цепь натянута между ее зубами и стеной, где она закреплена на стальном кольцевом болте.

Гейнс переслал Марстону письмо с жалобой Фрэнка. Марстон пожал плечами. Но затем Дороти Рубичек, которая помогала редактировать «Чудо-женщину» — первую женщину-редактора в DC Comics — тоже возражала против пыток Чудо-женщины.

«Конечно, я не ожидал, что мисс Рубичек все это поймет, — писал Марстон Гейнсу. «В конце концов, я посвятил всю свою жизнь разработке психологических принципов. Мисс Р. снимается в комиксах всего 6 месяцев или около того, не так ли? И никогда в психологии ». Но «секрет женской привлекательности», — сказал он Гейнсу, — в том, что «женщинам нравится подчиняться — быть связанными».

Гейнс был обеспокоен. Рубичек, который работал над Суперменом, тоже изобрел криптонит. Она считала, что у супергероев должны быть уязвимости.Она сказала Гейнсу, что думает, что Чудо-женщина должна быть больше похожа на Супермена, и так же, как Супермен не может вернуться на планету Криптон, Чудо-женщина не должна иметь возможность вернуться на Райский остров, где, как правило, происходят самые странные вещи. Затем Гейнс отправил Рубичека в больницу Бельвью, чтобы взять интервью у Бендера. В записке для Гейнса Рубичек сообщил, что Бендер «не верит, что Чудо-женщина склонна к мазохизму или садизму». Ей также понравилось, как Марстон играл с феминизмом, — сказал Рубичек: «Она считает, что доктор.Марстон очень ловко проводит весь этот «эксперимент», как она его называет. Она чувствует, что, возможно, он доводит до всеобщего сведения реальную проблему, стоящую на кону в мире (и та, которая, по ее мнению, может быть прямой причиной нынешнего конфликта), и что разница между полами , а не пол. проблема, не борьба за превосходство, а проблема отношения одного пола к другому ». Рубичек резюмировал: «Доктор. Бендер считает, что эту полоску нужно оставить в покое.”

Гейнс испытал огромное облегчение, по крайней мере, до сентября 1943 года, когда пришло письмо от Джона Д. Джейкобса, штабного сержанта армии США из 291-го пехотного полка, дислоцированного в форте Леонард Вуд, штат Миссури. «Я один из тех странных, возможно, несчастных мужчин, которые получают огромное эротическое удовольствие от одной лишь мысли о красивой девушке, скованной или связанной, или в маске, или в очень высоких каблуках или сапогах со шнуровкой, — фактически, любых типа сжатия или напряжения, — писал Джейкобс. Он хотел знать, есть ли у автора «Чудо-женщины» какие-либо предметы, изображенные в рассказах: «кожаная маска, или широкий железный воротник из Тибета, или греческий наручник на щиколотке»? Или вы просто «придумываете» эти вещи? »

(Для справки, сын Марстона и Оливы Бирн, Бирн Марстон, 83-летний акушер на пенсии, думает, что, когда Марстон говорил о важности подчинения, он имел в виду это только метафорически.«Я никогда не видел ничего подобного в нашем доме», — сказал он мне. «Он не привязывал дам к спинке кровати. Ему бы это никогда не сошло с рук ».

Гейнс переслал Марстону письмо Джейкобса с пометкой: «Это одна из вещей, которых я боялся». Что-то должно было быть сделано. Поэтому он приложил для Марстона памятную записку Рубичека, содержащую «список методов, которые можно использовать для удержания женщин взаперти или взаперти без использования цепей». Каждый из них может варьироваться по-разному, что позволяет нам, как я сказал вам на нашей конференции на прошлой неделе, сократить использование цепей как минимум на 50-75%, не мешая при этом увлекательности рассказа или сюжету. продажа книг.”

Марстон сразу же написал Гейнсу.

«У меня есть письмо доброго сержанта, в котором он выражает свой энтузиазм по поводу женских цепей — ну и что?» По его словам, как практикующего клинического психолога он не впечатлен. «Когда-нибудь я составлю вам список всех вещей о женщинах, которыми, как известно, страдают разные люди: женские волосы, ботинки, ремни, шелк, которые носят женщины, перчатки, чулки, подвязки, трусики, голая спина, » он обещал. «Невозможно представить настоящего женского персонажа в любой художественной литературе, не затронув эротические фантазии многих читателей.Я говорю, что это здорово.

Марстон был уверен, что знает, какую черту нельзя переходить. По его словам, безобидные эротические фантазии потрясающи. «Нужно остерегаться отвратительных, вредных, деструктивных, болезненных эротических пристрастий — настоящего садизма, убийства, кровопускания, пыток, когда удовольствие заключается в реальной боли жертвы и т. Д. Это на 100 процентов плохо и У меня не будет их части ». В заключение он добавил: «Пожалуйста, поблагодарите мисс Рубичек за список угроз».

В 1944 году Гейнс и Марстон подписали соглашение о том, чтобы «Чудо-женщина» стала газетной полосой, синдицированной King Features.Занятый газетной полосой, Марстон нанял 18-летнего студента Джоя Хаммела, чтобы тот помог ему написать сценарии комиксов. Джой Хаммел, ныне Джой Келли, в апреле исполнилось 90 лет; в июне она пожертвовала свою коллекцию невиданных ранее сценариев и комиксов Смитсоновским библиотекам. Ее найм помог и с редакционной проблемой Марстона. Ее рассказы были более невинными, чем его. Она напечатала их и принесла Шелдону Майеру, редактору Марстона в Вашингтоне, сказала она мне, и «Он всегда соглашался, быстрее делал мои, потому что я не делала их такими сексуальными.Чтобы отпраздновать синдикацию, Гейнс попросил своих художников нарисовать панель, на которой Супермен и Бэтмен, поднимаясь с первой полосы ежедневной газеты, взывают к Чудо-женщине, которая прыгает на страницу: «Добро пожаловать, Чудо-женщина!»

Гейнсу пришлось устроить еще один прием. Он попросил Лауретту Бендер занять место Фрэнка в редакционном совете.

В рекламе King Features побежала убедить газеты купить полосу, указав, что у Чудо-женщины уже есть «десять миллионов преданных поклонников», ее имя написано веревкой.

За этим противоречием скрывается одна причина всех этих цепей и веревок, которая имеет отношение к истории борьбы за права женщин. Поскольку Марстон держал в секрете свои настоящие отношения с Олив Бирн, он также держал в секрете связи своей семьи с Маргарет Сэнджер. Марстон, Бирн и Холлоуэй, и даже Гарри Г. Питер, художник, нарисовавший Чудо-женщину, находились под сильным влиянием движений избирательного права, феминизма и контроля над рождаемостью. И каждое из этих движений использовало цепи как центральную часть своей иконографии.

В 1911 году, когда Марстон учился на первом курсе Гарварда, британская суфражистка Эммелин Панкхерст, приковавшая себя к воротам на Даунинг-стрит, 10, выступила в кампусе. Когда Сэнгер предъявили обвинение в непристойности за объяснение контроля над рождаемостью в основанном ею журнале под названием Woman Rebel, в петиции, отправленной президенту Вудро Вильсону от ее имени, говорилось: «Пока мужчины гордо стоят лицом к солнцу, хвастаясь, что они подавили злоба рабства, какие цепи рабства были, были или когда-либо могли быть таким сокровенным ужасом, как кандалы на каждой конечности — на каждой мысли — на самой душе не желающей беременной женщины? » Американские суфражистки пригрозили приковать себя к воротам Белого дома.В 1916 году в Чикаго женщины, представлявшие штаты, где женщины еще не получили права голоса, прошли в цепях.

В 1910-е годы Питер был штатным художником в журнале Judge , где он участвовал в его избирательной странице под названием «Современная женщина», которая выходила с 1912 по 1917 год. Чаще рисунки на этой странице рисовались другим штатный художник, женщина по имени Лу Роджерс. Избирательное право Роджерса и феминистские карикатуры очень часто изображали аллегорическую женщину, скованную цепями или веревками, разрывающую ее оковы.Сэнгер наняла Роджерса в качестве арт-директора для журнала « Контроль над рождаемостью », журнала, который она основала в 1917 году. В 1920 году в книге под названием « Женщина и новая раса » Сэнджер утверждала, что женщина «приковала себя к своему месту в обществе и семья через материнские функции ее натуры, и только такие сильные цепи могли привязать ее к ее участку как племенного животного ». В 1923 году на иллюстрации, заказанной Роджерсом для обложки «Контроль над рождаемостью» , была изображена ослабленная и отчаявшаяся женщина, упавшая на колени и прикованная цепью за щиколотку к мячу с надписью «НЕЖЕЛАТЕЛЬНЫЕ МЛАДЕНЦЫ.«Женщина в цепях послужила вдохновением для названия книги Сэнгера 1928 года« Материнство в рабстве, », компиляции некоторых из тысяч писем, которые она получала от женщин, умоляющих ее предоставить информацию о контроле над рождаемостью; она описала эти письма как «признания порабощенных матерей».
Когда Марстон создал «Чудо-женщину» в 1941 году, он опирался на наследие и вдохновение Сэнгера. Но он также был полон решимости сохранить в секрете влияние Сэнгера на Чудо-женщину.

Он унес этот секрет в могилу, когда умер в 1947 году.Большинство супергероев не выжили в мирное время, а те, что выжили, были навсегда изменены в 1954 году, когда психиатр Фредрик Вертам опубликовал книгу под названием Seduction of the Innocent и дал показания перед подкомитетом Сената, расследовавшим комиксы. Уэртам считал, что комиксы развращают американских детей и превращают их в малолетних преступников. Особенно ему не нравилась Чудо-женщина. Бендер писал, что комиксы «Чудо-женщина» демонстрируют «поразительно продвинутую концепцию женственности и мужественности» и что «женщины в этих историях ставятся наравне с мужчинами и занимаются теми же видами деятельности.Уэртам отталкивал феминизм в «Чудо-женщине».

«Что касается« продвинутой женственности », чем в комиксах женщины« занимаются наравне с мужчинами »? Они не работают. Они не домохозяйки. Они не воспитывают семью. Материнская любовь полностью отсутствует. Даже когда Чудо-женщина усыновляет девушку, в ней присутствует лесбийский подтекст », — сказал он. На слушаниях в Сенате Бендер тоже давал показания. По ее словам, если что-то в американской поп-культуре плохо для девочек, так это не «Чудо-женщина»; это был Уолт Дисней.«В фильмах Уолта Диснея матерей всегда убивают или отправляют в психиатрические больницы», — сказала она. Этот аргумент остался без внимания.

Вертама, хранящиеся в Библиотеке Конгресса, были открыты для исследователей только в 2010 году. Они предполагают, что антипатия Вертама к Бендеру связана не столько с содержанием комиксов, сколько с профессиональным соперничеством. (Пол Шильдер, покойный муж Бендера, был начальником Уэртама в течение многих лет.) В бумагах Уэртама есть записка, на которой он составил список, который он озаглавил «Эксперты индустрии комиксов, выдающие себя за независимых ученых».Первым в списке как лакей номер один в индустрии комиксов был Бендер, о котором Уэртам писал: «Хвасталась, что в частном порядке воспитывала троих детей на деньги из криминальных комиксов».

После слушаний 1954 года DC Comics удалила Бендера из редакционного совета, а Американская ассоциация журналов Comics приняла новый кодекс. По его условиям, комиксы не могут содержать ничего жестокого: «Запрещены все сцены ужасов, чрезмерного кровопролития, кровавых или ужасных преступлений, разврата, похоти, садизма, мазохизма.«Не может быть ничего странного:« Незаконные половые отношения нельзя ни намекать, ни изображать. Жестокие любовные сцены, а также сексуальные отклонения недопустимы ». И не может быть ничего необычного: «Обработка любовно-романтических историй должна подчеркивать ценность дома и святость брака».

«Годовщина, которую мы совершенно забыли», — написала Олив Бирн в своем секретном дневнике в 1936 году. (Дневник остается в руках семьи.) В те годы, когда она жила с Марстоном и Холлоуэем, она носила вместо обручального кольца обручальное кольцо. пара браслетов.Чудо-женщина носит такие же наручники. Бирн умер в 1990 году в возрасте 86 лет. Она и Холлоуэй жили вместе в квартире в Тампе. Пока Бирн умирал в больнице, Холлоуэй упала и сломала бедро; она была помещена в ту же больницу. Они были в разных комнатах. Они прожили вместе 64 года. Когда Холлоуэй, лежащей на больничной койке, сказали, что Бирн умер, она спела стихотворение Теннисона: «Закат и вечерняя звезда / И один ясный зов для меня! / И пусть не будет стона бара, / Когда я выйду в море.«Ни в одной газете нет некролога.

Элизабет Холлоуэй Марстон умерла в 1993 году. В New York Times был опубликован некролог. Он был озаглавлен «Элизабет Х. Марстон, Вдохновение для Чудо-женщины, 100». Это было в лучшем случае полуправдой.