Джефф Крамер: Для протокола, когда и где вы родились?

Arch Hall Jr.: Я родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, в городе Ван-Найс, что в долине Сан-Фернандо, в Лос-Анджелесе. Это было 2 декабря 1943 года, и теперь я уже довольно старый парень.

ДК: Изначально вы увлекались музыкой или актерством?

AH: Я думаю, что изначально это была музыка, и музыка до сих пор является основным направлением моего энтузиазма. Мне было всего 9, 10 или 11 лет, когда это началось.

ДК: Ваша страсть к музыке началась с прослушивания чего-то по радио или вы выросли в музыкальной семье?

А.Х .: Моя семья не была особо музыкальной.У моего отца действительно была гитара, и он пел ковбойские песни. Мой интерес к музыке в значительной степени возник из раннего рок-н-ролла. Я бы слушал блюз-группы и все такое, как T-Bone Walker и BB King. Мой первый опыт прослушивания электрифицированной гитары был для меня просто удивительным, волнующим и странным.

ДК: Ваш отец, очевидно, будет важной частью всего этого интервью. Не могли бы вы немного рассказать о нем?

AH: Ну, мой отец играл на сцене и, в конце концов, попал на радио.В молодости он уехал в Голливуд в конце 20-х — начале 30-х годов. В течение нескольких лет он пытался участвовать в как можно большем количестве театров и актерских мастерских. Он пытался найти агента и сняться в некоторых фильмах как ковбойский актер. Он был настоящим ковбоем из Южной Дакоты, и ему пришлось нелегко.

Сначала это было непросто, но, наконец, у него появился агент, а затем мы получили телеграмму, в которой говорилось, что его отец просил его вернуться на семейное ранчо, потому что у них была метель, и они потеряли почти все свои крупный рогатый скот, и они нуждались в его помощи.Так что он ответил и вернулся и не возвращался в Голливуд до 1935 или 1936 года. В 37-м он снова начал сниматься в кино. Именно тогда он появился в Dick Tracy Returns и The Three Musketeers с Джоном Уэйном. Он написал много вестернов для картин «Республика» и «Монограмма». Затем он перешел на радиовещание.

Пришла Вторая мировая война. Мой отец был с целой группой парней. Большинство из них были летчиками, но они были слишком стары, чтобы быть летчиками-истребителями. Армия дала им возможность.Это могли быть либо пилоты-планеры, которые были пилотами-планеристами, направлявшимися в Северную Европу с пехотой, либо они могли попытаться найти деньги для погашения облигаций, что, конечно, было крайне необходимо во время войны.

Военные поняли, что собирать деньги для них гораздо важнее, поэтому мой отец так и поступил во время Второй мировой войны. Был писатель по имени Билл Бауэрс. Была куча анцедотов, которые показались Биллу Бауэрсу довольно забавными; он написал этот сценарий Последний раз, когда я видел Арчи , основываясь на знаниях Билла Бауэрса о том, что мой отец делал во время Второй мировой войны.И о чудо, из него сняли фильм для Роберта Митчама, который играл моего отца. Это было отчасти надуманным. В конце концов, появился японский шпион, и это было немного надумано, но, вероятно, снять этот фильм было непросто. Для моего отца это не имело большого смысла, потому что казалось, что это не имело к нему никакого отношения, кроме капризов того, что видел Билл Бауэрс. Мой отец подумал, что это не так уж и хороший сценарий.

Как бы то ни было, мой отец продолжил и решил, что он уже слишком стар, чтобы больше дурачиться.Если он собирался снимать фильмы, он должен был делать это сам. Поэтому он решил стать независимым продюсером, где он сам будет писать, сниматься и направлять все виды идей. Он придумал Rushmore Productions, которая впоследствии стала Fairway International Films. Имущество, которое он имел в Бербанке, штат Калифорния, превратилось в Fairway Studio, место, где зарождались все эти идеи и снимались фильмы. В то время фильмы в основном показывались в автомобильных кинотеатрах, но они имели большой успех в этом театре.

ДК: Первое, что вы сделали перед фильмами, был сингл «Konga Joe / Monkey on My Hatband». Как начался этот сингл?

AH: Ну, я начал дурачиться с гитарой, а в итоге написал пару песен. Может быть, больше, чем пара, но это были те двое, которые были своего рода уникальными. Был парень, который подал идею компании Стива Аллена, Signature Records, и им это понравилось. Они хотели развиться во что-то странное и отличное.Я особо не занимался продвижением этого или чего-то подобного. Конечно, я учился в старшей школе. Это был мой первый опыт работы со студийными музыкантами и тому подобное. Мне пришлось научить их тому, что я делаю, и они внесли несколько небольших идей. Для меня это было очень чуждо, но это было новое приключение. Это было весело.

ДК: Примерно в это же время вы сняли свой первый фильм The Choppers . Вы хотели это сделать или ваш отец сказал, что вы должны это сделать? Или это было обоюдное решение?

AH: Ну, я думаю, что, наверное, было больше второго.Это было то, что он придумывал, и следующее, что я понял, это то, чем мы оба занимались. Речь пойдет о подростковых угонщиках машин, и по мере развития я понял, что буду частью этого и сыграю этого персонажа, Джека «Крейсера» Брайана.

Конечно, Choppers представлял собой полноценное профсоюзное предприятие, поэтому оно должно было соответствовать всем нормам и всему прочему. Однажды я передвинул машину примерно на четыре или пять футов, чтобы не мешать оператору.Оператор нес тяжелый дирижабль, и, поскольку он позвал кого-то, чтобы тот помог ему, и никто ему не помог, я сказал: «Вы хотите, чтобы я передвинул машину?» и он сказал: «Ага». Я вскочил и переместил машину, как я уже сказал, на четыре или пять футов.

Это превратилось в серьезное нарушение правил профсоюзов из-за возниц — актеры могут водить пропеллерные машины на камеру и на репетициях — но они не могли трогать или перемещать их на съемочной площадке без уведомления профсоюза. Итак, я нарушил это.Конечно, я сделал это невинно. В то время я был всего лишь ребенком, но это не имело значения. Подали нарушения, штрафы и все такое. Чтобы в тот день набор оставался открытым, моему отцу пришлось пообещать, что он собирается либо удвоить количество водителей, которые ему нужны на оставшуюся часть недели, либо удвоить время, которое у него было с его нынешними водителями. Мой отец винил меня в некотором роде, потому что я был причиной этого, но с другой стороны, он простил меня, потому что он понял, что я был невиновен в том, что знал, какие табу на съемочной площадке.

JC: Также в Choppers вы поете сингл «Monkey in My Hatband». Как тебе удалось спеть в фильме?

А.Х .: Не знаю. Думаю, в то время было много фильмов, в которых есть молодой парень, который играет на гитаре и собирался петь со своими приятелями или что-то в этом роде. Это что-то в духе Элвиса Пресли. Я не занимался разработкой и не знаю, кто это сделал. Кое-что писал мой отец, но многое сделали и другие люди.Так что это было всего лишь частью истории, и это было немного шуткой, но в те дни такими были многие фильмы.

ДК: В то же время вы также основали свою группу «Лучники». Как образовалась эта группа?

AH: На самом деле все начиналось как дуэт. Я имею в виду, что вы могли проследить это только до двух человек — меня и моего старшего друга детства, Дека Люсье, который позже сменил имя на Ричардс. Дик Ричардс стал известным автором песен и продюсером Motown Records.Мы с ним выросли вместе, и нам обоим нравилась музыка. Мы пели для частных вечеринок или просто пели или играли на гитаре вместе и хорошо проводили время. Это просто казалось естественным развитием нашей дружбы.

Позже он был вынужден работать и уехал. У меня были отношения, когда я познакомился с Аланом О’Дэем, очень талантливым человеком. Наши пути пересеклись в раннем детстве в Палм-Дезерт, Индио. Алан продолжал исполнять действительно замечательные песни в поп-мире для Хелен Редди и Righteous Brothers.Список можно продолжать и продолжать. Некоторые люди записывали его песни шесть или восемь раз. Очень поэтичный и очень талантливый автор песен. Но на самом деле, за всем этим стоит невероятно талантливый блюзмен, где Алан, когда снимает шляпу и входит в грязный ночной клуб с органом Hammond B-3 или чем-то вроде губной гармошки, он может просто сбей себе носки.

Алан и я работали вместе, а затем на какое-то время мы добавили еще одного барабанщика, парня по имени Дэйв Салливан, затем он стал Лучником, а затем Дэйв ушел, и один из моих школьных друзей по имени Эрни Гуролла стал барабанщик.Затем у нас был басист по имени Джоэл Кристи. Чрезвычайно талантливый человек. И тогда у нас было четыре пьесы на тот момент. Так и осталось, а потом мы добавили Доби Грэя, известного поп-певца в стиле R&B, а позже он увлекся кантри-музыкой. Можно сказать, «Лучники плюс Доби Грей». Он был частью дуэта.

ДК: Как Доби пришел к Лучникам?

А.Х .: Не знаю. Я не могу вспомнить. Я думаю, мы просто однажды скрестили терновник с кем-то.Его агент или кто-то другой нас где-то заказал, и мы как бы поладили.

Но был еще один Лучник, который появился после того, как Джоэлу Кристи пришлось уйти. Он был из Гаррисберга, штат Пенсильвания. Это был Джерри Манн. Его настоящее имя было Джерри Левин. Джерри скончался около года назад. У него тоже был удивительный талант, и он продолжил с того места, где остановился Джоэл. Он был певцом; он был юмористическим артистом и прекрасным басистом. Это были единственные люди, которые стали Лучниками.

JC: Теперь, когда мы подошли к Eegah .[Читатели могут посмотреть трейлер Eegah, щелкнув здесь.] Как появился этот фильм?

AH: Ну, мой отец хотел что-то сделать с Ричардом Килом. Он знал, что Ричард Киль был физически властным и интересным человеком. Так что однажды он пригласил Ричарда на собеседование в свой офис и выдвинул идею фильма, которая была у него на первом месте. Он подумал, что это было что-то ужасно-странное, почти как остров доктора Моро, что-то вроде того. Он назывался Straganza , и я думаю, что в то время, возможно, была написана только часть сценария.Объясняя это Ричарду, он сразу понял языком тела, что Ричард этого не хочет.

И вместо того, чтобы позволить Ричарду просто выйти из офиса, он начал импровизировать: «У меня есть идея. Это о доисторическом гиганте человека на холмах Палм-Спрингс и других вещах. Мы заполним детали. Что вы думаете об этой идее? Парень — великан, он в Палм-Спрингс, бла-бла-бла », и Ричард сказал:« Да, звучит неплохо ». Вот как, это было своего рода ядром того, как появился Eegah.Конечно, его снимали летом 61-го в Палм-Спрингс.

JC: Вы должны немного спеть в The Choppers , но теперь они заставляют вас петь намного больше в Eegah . Как у тебя появилась возможность писать больше музыки?

AH: Вероятно, это было написано вокруг того факта, что мы с Диком Ричардсом в то время пели вместе. Мой отец знал об этом, и он просто в глубине души придумал это. Так что я не думаю, что в этом есть что-то мистическое.

JC: Кроме того, в Eegah ваша напарница Мэрилин Мэннинг играет вашу девушку. Она также будет вашей девушкой в ​​ The Sadist . Как твой отец познакомился с ней?

AH: На самом деле, были некоторые другие офисы и предприятия, которые находились в комплексе зданий на Фервей, который принадлежал моему отцу. Думаю, один из арендаторов был мануальным терапевтом. Насколько я помню, Мэрилин Мэннинг работала секретарем в офисе мануального терапевта. Итак, она была рядом.Она была привлекательной женщиной и всегда видела безумие и чепуху, которые происходили в Фервее 24 часа в сутки с музыкой и съемками фильмов, и как бы увлекалась этим. Думаю, в Eegah у нее было немного «оленя в свете фар». Но это был ее первый опыт. Однако я подумал, что работа, которую она выполнила в Sadist , была великолепной.

JC: В Eegah Мэрилин играет вашу девушку Рокси. Тем не менее, в фильме вы поете две песни о двух разных девушках по имени Валери и Вики.Мы узнаем, кто такая Викки, когда попадаем в фильм « Дикая гитара », но никогда не узнаем, кто такая Валери. Почему в Eegah нет песни о Рокси?

AH: Да, я написал песню под названием «Валери» вместе с моим отцом. Он написал это в соавторстве со мной. Дело в том, что девушку парня зовут Рокси, а он поет о девушке по имени Валери. Но это было сделано не случайно. Это было сделано для того, чтобы вызвать настоящую мелкую ревность или что-то в этом роде. За этим не было никаких идей.Но песня была написана намеренно без имени Рокси. Так что я могу сказать? В то время это казалось хорошей идеей.

JC: Ну, я читал онлайн-обзор на Eegah , в котором говорилось, что он узнал из фильма, что «Я могу петь песни о других девушках, и моя девушка будет в порядке».

АХ: Ага. [Смеется]

JC: В Eegah бывали случаи, когда вам показывали только гитару, но когда вы начинали играть, вам удавалось получить за кадром оркестр за кадром.

А.Х .: Это была одна из тех вещей, которые только что делали в те дни. Это не было сделано для того, чтобы быть манерным. Я имею в виду, что Хэл Уоллис часто делал это с Элвисом. Это было сделано, и люди ничего об этом не думали. Оглядываясь назад, возможно, это восходит к 40-м и 30-м годам. Люди были на необитаемых островах, бренча на гитарах, и вдруг вы слышите скрипки и все такое. Сегодня мы думаем: «Ну, это же глупо». Но было время, когда это не было глупо. Это было именно так, как это было сделано.

ДК: Вы когда-нибудь думали, что Ричард Киль собирается заняться более крупными вещами, такими как роль Челюсти в фильмах о Джеймсе Бонде?

AH: Да, конечно. В этом нет никаких сомнений. Ричард Киль — преданный своему делу и настойчивый человек. Он очень предан своему делу. Люди, вероятно, не думали о нем, пока он не появился и не подумал, что это может быть Ричард Киль. Этот парень мог бы вывести это на другой уровень. Думаю, именно тогда люди начали понимать, насколько он хорош как актер и как весело с ним работать.Он может быть очень устрашающим. Его агенты по кастингу, вероятно, думали: «Если мы не наймем этого парня, он может вернуться и сломать нам ноги или что-то в этом роде».

Но он очень мягкий, очень умный и интеллектуальный человек. Большинство людей не готовы с этим согласиться из-за разных персонажей, которых он играл. Но да, он очень, очень умный человек, и я знал, что ему уготован успех. Я очень счастлив, что все эти годы у него была такая прекрасная карьера.

JC: Теперь я знаю, что Eegah очень хорошо заработал в прокате.На самом деле, есть цитата вашего отца, которая гласит: «Это всегда было поводом для смеха, что эта чертова штука так хорошо справляется. «Почему это было поводом для смеха?

AH: Ну, он имел в виду своего рода иронический юмор в том смысле, что они заработали много денег для кого-то, но это не было продюсером или студией. И я полагаю, что нужен довольно солидный парень, чтобы смеяться над этим, когда банк звонит вам и требует денег. Вызов лаборатории; они хотят свои деньги; и все хотят свои деньги, но денег нет или очень мало.Так что это больной юмор, о котором, как мне кажется, имеет в виду мой отец.

Eegah играли на всем севере, юге, востоке, западе и среднем западе. Вы называете это. Он играл в эти места и изнашивал печать за печатью. Это принесло очень мало прибыли в виде прибыли или окупаемости инвестиций, сделанных моим папой. Большая часть поступивших денег пошла сразу на оплату отрицательной стоимости или стоимости самих отпечатков, потому что они очень дороги.

Цветные отпечатки, 35-миллиметровые отпечатки — я думаю, даже тогда, в начале 60-х годов, один отпечаток стоил от 2500 до 3500 долларов.Вы отправляли их по всей стране, а доставка стоила дорого. Это были эти очень тяжелые, две огромные банки с 35-миллиметровыми катушками, которые доставили в кинотеатры. Киномеханики их рвали и рвали. Тогда будет естественный износ. Печать погаснет. Надеюсь, они смогут сыграть в нее, их отправят — в незначительном ремонте, и продолжат возвращать деньги, но много раз они выходили один или два раза и возвращались почти разрушенными.

Разумеется, никто не собирался за это платить, признаваться, оправдываться и возмещать ущерб.Вам просто нужно было получить еще один отпечаток — еще 3500 долларов или что-то еще. Так что я думаю, что его смех и юмор исходили из того, что он знал, какой валовой доход принесли владельцы и дистрибьюторы кинотеатров в регионах этот фильм и сопутствующие ему фильмы, и насколько смехотворно мало получилось в конечном итоге.

ДК: Теперь следующий фильм — Wild Guitar . [Читатели могут посмотреть трейлер к фильму Wild Guitar , щелкнув здесь.] Как произошел этот фильм?

AH: Это возникло из идеи, которую придумал мой отец об этом ребенке, который приехал из Спирфиша, Южная Дакота, который был начинающим певцом и все такое.Очевидно, он имел в виду, что я сыграю роль Бада Орла, персонажа из Wild Guitar . Так что заставлять всех работать было естественным результатом. Мы были там, чтобы снимать фильмы и сочинять музыку, и этим мы и занимались. Так было лучше и по-другому.

ДК: Конечно, это был режиссерский дебют Рэя Денниса Стеклера. Каково было работать с Рэем Деннисом Стеклером?

AH: О, Рэй был великолепен. Он был немного старше меня, но в некоторых отношениях был очень серьезен, а в других — с юмором.Чрезвычайно талантливый. Он так много знал обо всех аспектах кинопроизводства — от серьезных до творческих и технических, таких как танцы. На самом деле он был отличным танцором.

ДК: Расскажите мне немного об этом.

АХ: Люди могут этого не знать, но он знал. Он был очень спортивным и очень талантливым танцором. Он мог сниматься в комедиях; он мог делать много комедий, вроде Бастера Китона или Лорел и Харди. Он тоже мог быть хулиганом.Я имею в виду, что персонаж, которого он играл в Wild Guitar , Steak, был не очень симпатичным человеком. Он так прекрасно играл и знал свое дело. Рэй нашел себе нишу в индустрии.

Рэю всегда оставалась небольшая часть бизнеса. Он знал все тонкости бизнеса в целом. Он работал с Вильмошем Жгимондом помощником оператора.

В то время он был просто еще одним молодым парнем, но его преданность всему была невероятной, и никто не жаловался.Иногда мы работали по 35, 45 часов без сна и небольшого количества еды, что нам даже не разрешается делать с людьми в Гуантанамо. Рэй всегда щелкал кнутом, говоря: «Давай, давай», и это было после 42 часов работы. Рэй был великолепен, и я очень по нему скучал.

JC: На компакт-диске Wild Guitar у них есть концерт с участием вас и Лучников в продвижении фильма Wild Guitar . Что интересно в концерте, так это то, что вы исполняете много каверов в стиле R&B.Это музыка, которая сильно отличается от той, которую вы играли в Wild Guitar .

AH: Вправо. Это было в значительной степени отражением того, что мы делали, когда играли в клубах. Когда мы играли в клубах, мы играли поп-музыку, такую ​​как The Beatles, но мы как бы погрузились в более жесткий блюз — Лонни Мак, Би Би Кинг и Джеймс Браун. Наш басист был потрясающим певцом и мог подражать Джеймсу Брауну. И мы сыграли Бобби Блю Блэнд. Я имею в виду, что эти люди заставили мои волосы встать дыбом.То есть, я слышал Бобби Блю Блэнд, Би Би Кинга, Альберта Кинга, Фредди Кинга. Но не было причин включать это в какой-либо из фильмов, потому что мы должны были использовать оригинальную музыку и как бы сохранить ее в русле того, что мы делали. Такие фильмы, как Wild Guitar , были нашим оригинальным материалом, который мы придумали, но когда мы играли в клубах, мы играли много блюза в стиле Little Walter и Delta, слайд-гитар. И, конечно же, это не было частью подросткового Голливуда. Но эта музыка больше всего нас вдохновляла и доставляла огромное удовольствие играть вживую.

Такая музыка не самая популярная музыка. Если бы кто-нибудь сказал молодым людям: «Мы собираемся пойти послушать, как кучка парней сыграет блюз», они, вероятно, ответили бы: «Нет, я думаю, что выйду». Но как только вы получите их туда, и они это услышат, им это понравится. Это было до того, как он стал более популярным.

ДК: Я слышал, что ваша партнерша по фильму Wild Guitar Нэнси Цар, которая играла вашу девушку Викки, получила работу гоу-гоу на концерте, который был записан для Wild Guitar .Как она получила эту роль?

AH: Нэнси предоставила возможность отправиться в тур по продвижению фильма. Эта запись была в Пенсаколе, Флорида. Помню, было холоднее, чем в аду, около 32 градусов, очень тяжело играть на гитаре. Но мы делали это снова и снова, снова и снова в любом месте, чем бы оно ни было, в первую очередь на юге. А Нэнси была настоящим солдатом. За два года до Wild Guitar она сделала почти последнюю финальную версию для Олимпийских игр в качестве фигуристки.

Позже она превратилась в невероятно сообразительную деловую женщину. Она занималась импортом / экспортом и множеством других вещей. Я не видел ее несколько десятилетий, но слышал, что она живет в Беверли-Хиллз и может быть доступна для некоторых личных выступлений. Так что я надеюсь, что однажды увижу ее снова.

JC: Хорошо, теперь мы подошли к тому, что многие люди, включая меня, считают вашим лучшим выступлением: The Sadist .[Читатели могут посмотреть трейлер фильма « Садист », нажав здесь.] То есть, я не видел ни одного плохого отзыва на этот фильм. Все они однозначно хорошие отзывы.

AH: Садист был предметом изучения в киношколах за границей, за границей, внутри страны и так далее. Это пугало людей, потому что было захватывающим и устрашающим. Это малобюджетный фильм, снятый в черно-белом цвете с множеством ограничений с практически неизвестной актрисой. Как это случилось? Это одна из тех загадок, которые случаются время от времени.Звезды выровнены, и все как бы щелкает. Во-первых, это не было огромным кассовым успехом, потому что это не имело ничего общего с его достоинствами как —

JC: Он не был таким успешным, как Eegah ?

AH: Он был успешным, но он мог бы быть невероятно успешным, если бы его продвигали правильно. Я хочу сказать, что он был успешным на меньшем уровне, но у него был потенциал, чтобы стать очень успешным фильмом, и многие люди это знали; они это почувствовали; они это видели.Если бы он был куплен другим человеком и переиздан, из этого наверняка могло бы выйти что-то грандиозное. Но в то время это было частью пакета Fairway, который выходит из обращения и пытается вернуть немного денег и возместить часть прибыли от вложений, которые у них были.

Садист , однако, люди спрашивали: «Кто был этот парень Арч Холл-старший? Кем он был и откуда он взялся? Как он может это делать и как он может это придумать? » Вы знаете, у него было предложение от Warner Bros.вскоре после Садист будет их контрактным продюсером. Они хотели от него безоговорочного обязательства, что он оставит все аспекты Fairway, перейдет к Warner Bros и просто будет работать с ними над их проектами. Его назначат продюсером. Они очень хотели его, и он отказался. Честно говоря, я не понимаю, почему он это сделал, но это был его выбор.

ДК: Теперь у вас будет совсем другая роль.Как вы были вовлечены?

AH: Ну, все началось с Джеймса Лэндиса, который был режиссером и сценаристом оригинального сценария, который назывался 12:01 . Он не назывался Садист . Лэндис получил несколько концертов до того, как приехал в Фервей. Я думаю, что он снялся в нескольких эпизодах Я мечтаю о Джинни и Combat . Лэндис был очень откровенен с моим отцом и сказал: «Я просто не думаю, что младший сможет носить это». Он попросил пару парней прочитать эту роль.Это были чрезвычайно талантливые молодые актеры.

Я почти думал, что буду заниматься оператором стрелы или чем-то еще в технической части. Я не хотел стресса от необходимости делать что-то слишком серьезное, чтобы я не мог с этим справиться. Я не хотел что-то напортачить.

Однако после того, как некоторые актеры прочитали для Лэндиса, мой отец спросил: «Почему бы нам просто не дать младшему шанс? Почему бы тебе не поработать с ним немного и, может быть, не дать ему шанс? »

Итак, Лэндис начал серьезно работать со мной и понял, что у меня не так уж много опыта.Я как бы полностью доверился ему и сказал: «Джим, я не знаю, что я здесь делаю. Тебе лучше просто слепить меня, как глину, и сказать, что это за персонаж ».

Лэндис был очень, очень физическим человеком. Он корчил рожи и делал движения руками. Он был просто очень информативен, используя все смыслы при описании доставки строки или того, как будет разворачиваться сцена. Я просто впитал его, как губку. Он сказал мне: «Почему бы тебе не попытаться выяснить, как, по твоему мнению, будет одеваться этот парень?»

Итак, я решил, что он, вероятно, будет в сапогах инженера, в куртке Леви и рабочей рубашке.И мы начали с этого в качестве точки данных и работали оттуда. Лэндис начал увлекаться работой со мной. Он подошел к моему отцу и сказал: «Знаешь, если бы у нас было достаточно времени, я думаю, младший смог бы это сделать. Он сделает это по-другому и сделает Чарли Тиббса другим персонажем, чем я представлял себе Чарли Тиббса. Блин, у него что-то есть. Вот как все это произошло. Я должен поблагодарить мистера Джеймса Лэндиса за мой успех в роли и создании персонажа Чарли Тиббса.

Это было страшно, потому что я не хотел участвовать ни в чем, с чем не мог справиться, и люди говорили: «О, это глупо. Этот парень никогда не должен был участвовать в этом. Он ужасен.

Тем не менее, Лэндис оказал мне уверенность и сказал: «Ты справишься, но нужно делать это очень осторожно. Ты должен меня все время слушать ». Итак, я почувствовал, что могу действовать исходя из этого, и сделал это. Когда что-то не работало для меня так, как он изначально думал, он менял это так, чтобы оно подходило мне лучше.Иногда он говорил: «В некоторых случаях я действительно думаю, что вы сделали это лучше, чем я написал здесь». Итак, мы работали вместе, сообща.

ДК: Он также работал с Мэрилин Мэннинг, потому что, когда вы сравниваете ее выступление здесь с выступлением в Ига —

АХ: Абсолютно верно.

ДК: Кажется, ей намного комфортнее и расслабленнее.

AH: Да. Она проделала великолепную работу, и Лэндис работал с ней.Он счел более опасным для нее использовать свое лицо и выражения.

ДК: Когда я смотрел The Sadist со своим другом, он обнаружил, что заправка похожа на заправку Twilight Zone . Вы действительно использовали заправочную станцию ​​или это было похоже на студийную площадку?

AH: О, нет, это было снято летом на севере долины Сан-Фернандо. Это было на ранчо. Вытащили машины и перетянули бензонасос. По сути, все это было устроено Fairway, чтобы превратить это в жутко выглядящее место недалеко от шоссе.Прямо сейчас вы даже не сможете его найти, потому что это все кондоминиумы.

JC: Еще одна особенность The Sadist заключается в том, что я не осознавал, что Хелен Хови, которая сыграла единственную выжившую, была вашей кузиной.

AH: Да, она была… она моя двоюродная сестра. Недавно она скончалась от рака шейки матки. После того, как она снялась в The Sadist , она стала настоящей театральной актрисой и играла на гастролях и в Лондоне. Она была очень, очень талантлива и способна.Я не говорю этого, потому что она моя двоюродная сестра, потому что мы редко виделись. Она жила в Кентукки, а я вырос в Калифорнии. Но она была чрезвычайно одаренным человеком и очень хорошо знала свое ремесло. Она также была создана Лэндисом, сыграв очень чопорную и приличную школьную учительницу. Хелен была уникальной, потому что глубина ее игры была не поверхностной, а немного скрытой. В ее речи был небольшой акцент, что делало ее такой ангельской и невинной.В некоторых случаях после того, как Лэндис кричал «Срезать», у него на глазах стояли слезы. Он говорил Хелен: «Ты сделал это лучше, чем на репетициях. С чего взял?»

JC: Конечно, мы не можем оставить The Sadist без упоминания Вилмоша Жгимонда. Как к этому причастен Вилмос?

А. Х .: Как и всем, ему нужна была работа. В ранние годы он называл себя Вилли. У него был «Студебеккер», в котором он иногда спал. Я думаю, он знает, что некоторые элементы того, что он привнес в игру The Sadist , и некоторые вещи, которые произошли в The Sadist , превзошли его самые смелые ожидания.О Вилмосе был документальный фильм под названием Субтитры не нужны . Они проходили в Лос-Анджелесе, и Рэй Стеклер спросил меня, не хочу ли я приехать туда.

ДК: Когда Рэй скончался, Фангория показала фотографию вас, Рэя и Вилмоса.

AH: Да, я был там, и это было очень трогательно. Я подумал, что это было захватывающе, что Вилмос сделал все эти важные картины, включая Близких контактов , но одна вещь, которая является своего рода центральной частью всего этого документального фильма, — это отрывок из Садист .Аудитория, заполненная аудиторией того, кто есть кто в Голливуде, взревела, когда на экране вышла Садист .

JC: Хорошо, теперь мы подошли к The Nasty Rabbit , который является странным выбором для продолжения The Sadist . После Wild Guitar это не показалось бы таким странным, но после The Sadist это было немного странно.

AH: Да, таким был Фервей. Это происходило в разное время. Миша Терр был русским, классическим музыкантом, дирижером, композитором, добившимся больших успехов в жизни, но страстным желанием стать актером.Он подходит к двери Фервея, и мой отец анализирует все — всех и каждого, кто входит в дверь. Вот парень с сильным акцентом, почти как Бела Лугоши. Какую актерскую работу он мог бы иметь? Миша внесет финансирование. Он заплатил за это, потому что хотел стать актером, пока не стал слишком старым и не умер. Он думает, что может даже стать комиком. Среднестатистический человек сказал бы этому русскому среднего возраста: «Ты в своем уме. Копите деньги и уходите.Однако мой отец сказал: «Знаешь, мы могли бы написать что-нибудь об этом». Так что он придумал нелепую сюжетную линию. Это были эти стойкие бактерии, посаженные во флаконе на шее кролика, с подводной лодки у побережья Санта-Барбары. Ночью он записывал на желтых блокнотах все, что придумал, и начал писать рассказ. Потом он привел Мишу и прочитал ему это. Глаза Миши загорелись. «Боже мой! Я люблю это. Мне это нравится », — сказал он.

ДК: Это объясняет, почему он лидирует на этой фотографии.

AH: Совершенно верно. Противный кролик — это безумная комедия. Мой отец был звездой ковбоев и старым наездником родео 30-х годов и всем прочим, и в этом фильме он играет в комедийном эпизоде. Лазло Ковач играет придурка, который готовит курицу на открытом огне. Лазло хотел сыграть этого персонажа без передних зубов, поэтому он вычеркнул зубы. Всем было весело. Это было облегчение от стресса, вызванного драматизмом и насилием The Sadist .Это было совершенно с другого конца спектра.

JC: Мне нравится инструментал, который вы сыграли в The Nasty Rabbit : «The Spy Waltz». Мне он кажется музыкально интересным из-за его ритмической структуры.

АХ: Ага.

ДК: Точно так же, как когда я увидел вашу игру в Садист , когда я впервые услышал «Шпионский вальс», я подумал: «Чувак, здесь, в Арч Холле-младшем, больше, чем я думал». На самом деле я помню, как читал несколько комментариев пользователей из IMDB.Это были люди, которые не были поклонниками того, что вы делали в своих фильмах Фрэнки Авалона и Фабиана, но когда вы делаете «Шпионский вальс», они говорили: «Это интересная пьеса. Откуда это пришло?»

AH: Мы с Аланом вместе писали песни, и мы придумали «Шпионский вальс». Да, это было хорошо. Это был красивый маленький вальс. Вы не услышите многие вещи, написанные за ¾ время, по крайней мере, в поп-музыке.

ДК: Несмотря на то, что она не стала такой большой, как Ричард Киль, Лиз Ренай (которую называют Мелиссой Морган) сделала карьеру после Фервея.Затем она снялась в нескольких фильмах Джона Уотерса.

AH: Да, это потрясающая девушка, у которой была долгая и интересная жизнь.

ДК: Да, она была танцовщицей в Вегасе.

AH: Да, да, она была связана с мафиози. Одно время она была известна как девушка Микки Коэна. Микки был известным, очень ярким гангстером в Голливуде. Она отсидела в тюрьме. Она никогда ни на кого не хвалила, поэтому толпа уважала ее, а она уважала мафию. Лиз Ренай была замечательным человеком.Она не была фальшивкой. К сожалению, ее сейчас нет, но все время она была классным исполнителем.

ДК: Теперь мы подходим к еще одной смене ролей: Дедвуд ’76 . Как появился этот проект?

А. Х .: Ну, круг замкнулся. Мой отец начал свою карьеру в Голливуде в начале 30-х с такими людьми, как Рэй Корриган и сам Джон Уэйн. Мой отец снялся с ним в нескольких фильмах. Он любит вестерны. Он любит Запад. Он был ковбоем, а не ковбоем-подражателем, а настоящим ковбоем.Он вырос на ранчо, ездил верхом и стрелял. У него была первая лошадь, когда ему было лет семь или около того, а когда ему было одиннадцать, у него было шестизарядное ружье. Я имею в виду, что он любил западный жанр. Но он чего-то хотел … Он в конечном итоге любил Южную Дакоту, и он любит коренных жителей сиу и коренных американцев сиу, а мой отец мог говорить на этом языке. Так что у него было много любви и желания.

Я думаю, что в то же время он мог видеть с финансовой точки зрения, что его стремление и желание продолжать снимать фильмы с Fairway, в его особом стиле, были вынуждены закрыть банкиры.Люди требовали все больше и больше денег, и расходы росли, а он все еще пытался выплатить остаточный долг по предыдущим фильмам. Перед закрытием он подумал, что хотел сделать вестерн.

ДК: Значит, это тоже последняя фотография Фэрвея?

АХ: Возможно, это была не последняя фотография, которую он пытался упаковать и продать, вплоть до телевидения или чего-то подобного. Это был последний снимок, который я когда-либо делал, и, насколько я знаю, это был последний снимок, который сделал Фервей.

Но в любом случае, его любовь к вестернам и его любовь к тому, чтобы ковбои были настоящими ковбоями, а индейцы — настоящими индейцами … Он хотел снять это в определенных местах, которые были ему очень хорошо знакомы. Точно так же, как фильм открывается, я имею в виду, что с началом фильма вы просто видите этот обширный пейзаж, и он выглядит как большой продюсерский фильм с прекрасным голосом Роя Бейкера, поющего «Билли Бой». (У Роя два имени: Рой Бейкер и Рекс Холман. У него фантастический голос. Он играл в кино.Я видел его в телешоу не так давно, и он был в Choppers , играя Flip.) Мы снимали в Южной Дакоте. Мы использовали настоящих индейцев сиу, чтобы изобразить настоящих индейцев сиу. Некоторые из них были сняты в Сими-Вэлли, Калифорния. Было много потрясающих характерных актеров. Парнем, сыгравшим проповедника, был Ричард Коул. Ричард также был в Choppers . Ричард сыграл отца пьяного Факела (Роберта Пэджета).

ДК: Я думал, что это два совершенно разных актера, так что ничего себе!

AH: Да, Ричард звонит мне каждую субботу.Старого ветерана гражданской войны, сидящего в фургоне, сыграл Джек Лестер. Индийской девушкой была Ла Донна Коттье. Она настоящая индейка племени сиу, происходящая от вождя Безумной Лошади. На эту роль не могло быть более аутентичного индейца на планете.

ДК: Каково было играть ковбоя, потому что это отличалось от других ваших ролей?

А.Х .: Я чувствовал себя очень комфортно, потому что я не слишком много был с лошадьми или чем-то подобным. Мой отец дал мне несколько советов и все такое.Я делал довольно опасные вещи, даже в рамках ковбойских стандартов, то есть проезжал сквозь стадо буйволов. Никому не советую пробовать. Езда через стадо буйволов на лошади может спровоцировать нападение, а буйвол не похож на домашнего быка, корову или быка. Я имею в виду, что у него есть собственный разум. Это как товарный поезд. он может просто ударить лошадь и раскачать ее, просто пройти сквозь нее, раздавить. Я даже не знал об этом до тех пор, пока мы это не сделали. Мой отец сказал: «Боже, это самое страшное, что я когда-либо видел.Я не знаю много людей, которые могли бы так прокатиться через стадо буйволов ». В то время я не знал об опасностях, так что полагаю, если вы не знаете, что это опасно, ничего страшного.

JC: Интересно то, что Deadwood ‘76 имеет концовку, в которой хорошие парни не побеждают. То есть в этом фильме вешают проповедника. Я не знаю ни одного вестерна, в котором было бы это.

А.Х .: Нет, это ужасно. Никто бы даже не подумал об этом. Это такой неудачный финал.Когда индийская девушка надевает это перо на Билли, это была лишь одна из маленьких значительных вещей, которыми мой отец был искренне увлечен, потому что он знал в реальной жизни, что именно так поступила бы индейская девочка сиу. Так что его страстью было иметь что-то, связанное с его любовью к Черным холмам, его любовью к индейцам сиу, и сделать что-то вроде хорошего вестерна. К сожалению, время было тем, что было, в тот конкретный момент вестерны были в упадке. Был период, когда они не были так популярны.

ДК: В любом случае, это будет ваша последняя роль в кино. Ты бы стал пилотом.

АХ: Ага. Мой отец как бы хотел, чтобы у меня была такая же любовь и приверженность, чтобы быть частью бизнеса, но, честно говоря, учитывая, каким был бизнес для моего отца, как много он вложил в него свою жизнь как в начале, так и после того, как ушел и вернулся В его последние годы быть преданным этому было не так хорошо для него. Для него это было не так хорошо вначале, и в конце концов, это было не так хорошо для него.И все же он все еще любил свое дело. Когда я подношу это к свету, я не вижу, чтобы он прошел тот же тест, лакмусовую бумажку для меня. Меня укусила еще одна проблема — авиация, и я также увидел трагедию разочарования и несчастья, которая возникает из-за невозможности контролировать свою судьбу в очень нестабильном бизнесе, раздираемом мошенниками.

ДК: Вы все еще продолжали бы работать с Лучниками или это закончилось, когда вы начали пилотировать?

AH: Когда я брал уроки полетов в аэропорту Ван Найс, я играл в пивных барах и тому подобном, но с разными людьми, а не с Лучниками.

ДК: Как пилот, для кого вы летали?

AH: Я работал в небольшой компании в Бербанке под названием Mercer Airlines, летающей на самолетах DC3, DC2 и DC4. Затем я пошел в Flying Tigers в 1989 году. Flying Tigers выкупила компания Federal Express, так что я закончил свою карьеру в Federal Express. Это была замечательная компания, и мне очень повезло, потому что многие из моих коллег из крупных авиакомпаний, таких как Eastern и Pan Am, в конечном итоге оказались на обочине. Многие вещи закончились трагедией, их жизни развалились и все такое.Так что нельзя сказать, что в любом деле нет проблем. Мы говорили о независимой дистрибуции, но авиация — это тоже очень коварный бизнес. Можно обнаружить, что их карьера испаряется, или они могут работать всю свою карьеру и не иметь пенсии или пенсии — это типичные подводные камни авиации. Так что это не самое безопасное, что вы можете сделать. И я не попал в это, потому что это было безопасно или по какой-либо другой причине. Я увлекся этим, потому что это было захватывающе, и я очень хотел летать. Все еще делаю. Поэтому, когда вы любите что-то делать, вы на 100 процентов привержены этому в хорошие, плохие времена или что-то среднее между ними.У вас, вероятно, будет неплохо получаться, если вы просто любите то, что делаете. И я думаю, что я неплохой пилот. Я 36 с половиной лет летал над всем, от небольших винтовых самолетов до 747-х, по всему миру в мирное и военное время. Я летел с пассажирами и грузом. Стучите по дереву, я никогда не попадал в аварию, никогда никого не ранил и не убивал. Так что это довольно хорошая карьера, чтобы сказать, что я ее сделал. Я дожил до конца своего рода обязательного пенсионного возраста.

ДК: А чем вы занимались в пилотные годы? Как ты когда-нибудь снова играл?

AH: Я всегда коллекционировал гитары-винтажные гитары, особенно Fender.Я поддерживал дружеские отношения со своими старыми коллегами, такими как Алан О’Дэй и Дик Ричардс. Но всего несколько лет назад у меня не было слишком много случаев, чтобы вернуться, собраться с ними и поиграть. Я впервые играл на остановке Пондероза, что в Новом Орлеане. Я хотел бы сделать больше в будущем. В следующем году, возможно, я буду писать много музыкальных хитов, и я надеюсь, что другие ребята захотят это сделать. Если они это сделают, хорошо, а если нет, думаю, я все равно буду делать это самостоятельно, как могу, потому что, как я уже сказал, я люблю музыку.Я люблю быть среди людей, которые любят музыку, любят ее играть и быть частью живой музыки.

ДК: Я так понимаю, вы написали книгу.

AH: Я написал роман, да, приключенческий роман под названием Apsara Jet . Я сделал это еще в 2001 году, до выхода на пенсию. Я сделал это, потому что чувствовал, что хочу. Я хотел написать эротический приключенческий роман об авиации, и он был очень хорошо принят. Это был зарубежный хит в Таиланде. Его действительно продают в книжных магазинах для туристов в Бангкоке.Это было и на Amazon.com здесь, в США. Вы не найдете его в книжных магазинах. Это что-то вроде озорной книги. Это был результат сотрудничества многих лет, в течение которых авиаторы пытались написать приключенческую книгу. Это в первую очередь мужская книга; это не книга для цыплят

ДК: У вас также есть новый веб-сайт.

AH: Ну, это будет archhalljr.com. Никаких секретов нет. На самом деле, его можно было бы назвать [email protected], что является своего рода подписью к Eegah , который также имеет отношение к The Sadist -Charlie Tibbs.

ДК: Да, верно. Это довольно интересно, эта строчка; хотя в то время вы понятия не имели, что после The Sadist оно приобретет другое значение.

А.Х .: Да, именно так. Многие люди спрашивают меня: «Черт возьми, Арч, почему ты не делаешь свой собственный сайт и все такое? Было бы очень весело. Сделай что-нибудь. Есть кое-что там наверху. Люди хотели бы иметь автограф, DVD, компакт-диск с автографом или футболку. У тебя так много интересных вещей. Было бы так весело вести небольшой блог или кто-то другой, а ваши друзья и коллеги время от времени вносят в него свой вклад.

Итак, я сказал: «Хорошо, мы сделаем это». Так что сейчас это как бы в зачаточном состоянии. Все готово. Это archhalljr.com. Я думаю, что в ближайшие несколько дней мы найдем какой-то способ составить способ заказа книги с автографом и первого издания. Я собираюсь разработать несколько футболок, несколько действительно хороших футболок. Это будет информационный центр того, что со мной происходит. Например, если я буду появляться на конвенциях, или если в начале следующего года состоится концерт в Вегасе, где будет рокабилли.Он еще не доработан. Так что да, в ближайшие дни и недели он будет улучшен. Люди могут проверить это и увидеть, что происходит. Вот и все.

Arch Hall, Jr .: Внутри дикой гитары

«В зависимости от вашего возраста я малоизвестная знаменитость, но все больше и больше молодых людей приходят в восторг от старых фильмов, которые сейчас считаются культовыми», — объясняет Арч Холл-младший. «Некоторые из моих попали под эту классификацию».

Холл был подростком, когда он снялся в ряде независимых фильмов в начале 1960-х годов, которые впоследствии стали культовой классикой.Три из этих фильмов, Wild Guitar (1962), Eegah! (1962) и Садист (1963) будет показан в субботу в серии фильмов «Тайный целлулоид» Ponderosa Stomp в отеле Renaissance Arts, начиная с 11 часов утра. Позже тем же вечером Арч Холл-младший и Лучники выступят в Stomp. в Howlin ‘Wolf.

Его рассказы о создании этих фильмов — это взгляд внутрь Голливуда, которого больше не существует.

Я не знал, что ты гитарист, до того как начал сниматься в кино.

Я гитарист-самоучка, так как у моего отца были гитары, которые сидели без дела. Он был в вестернах и тому подобном еще в 30-х годах с Джоном Уэйном и Крэшем Корриганом, всеми этими парнями. Всегда была старая акустическая гитара. Я увлекся электрогитарой в 11 или 12 лет и вырос в этом, был загипнотизирован тем, что я слышал на радиостанциях AM. Такие люди, как Ти-Боун Уокер, просто очаровывали меня; звуки, которые он издавал, долгое время сбивали меня с толку. Такие большие и тяжелые струны, изгибая их, просто не понимаешь, как он это делает, когда ты всего лишь ребенок, и у тебя недостаточно сильных рук.

Вы играли в группах, когда росли?

Я попал в своего рода банду вокруг киностудии Бербанк / Фэрвей. Это была параллельная вселенная — кинопроизводство и группа. Мы играли в клубах в районе Большого Лос-Анджелеса / Голливуда. В то время в подростковых ночных клубах были эксперименты. Они пытались нацелить клубы на молодых людей. Они не подавали алкоголь, но устраивали развлечения и покрывали расходы. Ни у кого из них ничего не получилось, но это были захватывающие времена.

Сколько вам было лет, когда вы впервые выступили для публики?

Нам было около 14 или 15. Я играл в дуэте с Диком Ричардсом, известным из Motown. Что касается клубов, играющих в целом, этого не происходило, пока мы не стали старше. Мы также играли в самых известных заведениях, таких как Whisky A Go-Go и Pandora’s Box. Кто-то недавно прислал мне фото наших имен на шатре вместе с Доби Греем («Drift Away», «The In Crowd»), который раньше тоже был с моей группой.Арч Холл-младший и Лучники с Доби Греем.

Вы упомянули Фэрвей — это была студия вашего отца?

Это было название продюсерской компании, и оно было синонимом комплекса на углу Олив-авеню и Линкольн-стрит в Бербанке, чуть ниже по улице от NBC Studios. В нем по-прежнему много людей, работающих в киноиндустрии и на телевидении, и он выглядит почти так же. В нем было много маленьких офисов и тому подобного, и одно время в значительной степени находилось под управлением компании моего отца, Fairway International Films.Это стало главным центром кинопроизводства.

Чопперы — это был первый фильм вашего отца?

Это была его попытка вернуться в кинобизнес после того, как он ушел из него в 30-40-х годах как актер. Ему всегда это нравилось, но он увлекся многими другими вещами, такими как радио и ссудно-сберегательный бизнес. Думаю, он хотел вернуться к любимому творчеству. Он хотел быть большой рыбой в маленьком пруду, поэтому он начал независимое производство.Он начал с The Choppers в 1959 году. Проблема с The Choppers заключалась в том, что не было отдельных отверстий с дистрибьюторами. За неимением лучшего слова было криво, как они обращались с независимыми продюсерами в те дни. Если у вас не было чего-то, что могло бы стать самостоятельным счетом — иными словами, еще одного фильма, сопровождающего это, — им не нужен был только один. Вы можете встретиться с другим независимым продюсером, это может сработать. Но в его случае он уперся в кирпичную стену.Вот как следующий фильм, Eegah! , родился. Чопперы фактически оставались на полке до 1961 года. В то время мне было 15 лет, возраст, в котором можно получить водительские права, и я был на седьмом небе от счастья за рулем хот-рода, изображенного на обложке журнала Hot Rod .

В ваших фильмах много крутых машинок и мотоциклов.

У меня было много вещей, которые я построил. Мой друг Эл Скотт, он в Wild Guitar , мы купили старый мотоцикл Indian Chief 47-го года у старушки из Индио за пять долларов, если мы его увезем.Мы над этим поработали, починили, наконец-то заработали. На нем была пара плохих разливов, пытаясь понять, как контролировать эту чертову штуку. Он шел на полную мощность, не мог заставить его замедляться. Раньше я ездил в школу на старом Harley Flathead, как во времена Второй мировой войны. Всегда были двигатели и смазка. Было время, когда я думал, что было бы здорово быть жирной обезьяной. У меня все еще есть Харлей.

[youtube] http://www.youtube.com/watch?v=2sbHcm0xED0 [/ youtube]

Все спрашивают про багги для дюн в Eegah! ?

Иногда.Этот багги для дюн начал свою жизнь как обрезанный седан Plymouth 1939 года. Кузов сняли, карданный вал укоротили, а затем снова приварили. Но это было сделано в стиле Микки Мауса, с газовой сваркой, поэтому из-за напряжений, связанных с пролетом над дюнами и жесткой посадкой, рама дважды сломалась у меня во время создания Eegah! . Однажды он зажал меня в этой штуке, и я не мог выбраться. Им пришлось достать огромный бампер и надеть его на раму лобового стекла и дверной косяк, чтобы разобрать его.Пока они не подключили домкрат, трое или четверо парней толкали изо всех сил ногами, чтобы он не касался моей груди, я не мог дышать. Конечно, снова сварили газом. Мы ничего не узнали. Я не думаю, что Ричард Киль [актер, сыгравший главного героя] попадет в это дело. Он был слишком умен [смеется].

Это был первый фильм Ричарда Киля? [Киль наиболее известен по роли Челюсти в фильме о Джеймсе Бонде Шпион, который меня любил .]

Может быть. Об этом, безусловно, слышали все. Это сделало схему проезда в кино.

Как он был брошен?

Я думаю, Ричард пришел на собеседование с моим отцом, чтобы узнать о предложенном лечении под названием Striganza , которое так и не было сделано. Это было очень странно, и Ричарду это действительно не нравилось. Был каннибализм, полуживотные люди, все прочее с острова доктора Моро . Но мой папа, не желая терять этого парня с его невероятным телосложением и присутствием, начал быстро думать.Он пишет на желтом блокноте: «Это не обязательно то, что нам нужно делать дальше. Как насчет доисторического гиганта, потерянного веками, который в итоге выживает в горах над Палм-Спрингс и влюбляется в девушку. Как вы думаете?» и Ричард как бы кивнул. По крайней мере, это лучше, чем каннибализм и полуживотные. Так все и началось. Мы снимали его в Палм-Спрингс, Палм-Дезерт, некоторые интерьеры были в Бербанке.

Я читал, что часть пустынных земель, на которых вы снимались, принадлежала Харпо Марксу?

Да, вообще-то он спустился.Рэй Деннис Стеклер [который был помощником оператора на съемках] стоял там, и Харпо Маркс подошел и похлопал его по плечу. Он обернулся и узнал Харпо, который спросил: «Что здесь происходит?» Мы, конечно, стреляли без полицейских разрешений и прочего. И Рэй был великолепен, он говорит: «Ну, это образовательный фильм для Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе» или что-то в этом роде, но Харпо на него не покупается. Он знал, кто мы такие, но остановился, пожелал нам удачи и ушел. Мы были совершенно неправы, находясь на его территории, но он был очень мил.

[youtube] http://www.youtube.com/watch?v=sZZT7p2bj2I [/ youtube]

Стеклер руководил Wild Guitar , не так ли?

Да, и он действовал в ней, как негодяй.

В начале фильма вы идете по Голливуду, не закрывая улицу?

Мы просто пошли и сделали это. У нас не было никаких разрешений или чего-либо еще. Мы сделали это и в Малибу. Обычно у нас была установка: «Проще просить прощения, чем спрашивать разрешения».Возможно, сегодня это будет не так просто, но мы бы подготовились, как силы специальных операций. Мы нападали, и люди сразу же начинали это замечать, и через час, когда появлялась полицейская машина, мы были готовы. Обычно мы уходили без скоттов.

Вам или вашему отцу приходилось когда-нибудь говорить с полицейскими, чтобы избавиться от неприятностей?

А, да. Мы делали такие вещи, как слишком быстрая езда на хот-роде, и копы наблюдали бы с верхней дороги, и они падали бы.«Как быстро вы двигались?» и я отвечал 40 или 50, когда было больше 95. Но у них не было радара, и в большинстве случаев они были полезны. Часто они не понимали, что мы делаем.

На самом деле, с профсоюзами у нас было больше проблем. Это были постановки, не связанные с профсоюзами, позже приходили профсоюзы и пытались избить людей или украсть фильм. Когда мы снимали Eegah! на складе в Санта-Монике, мы пробыли там 42 часа, и люди так устали, что у них почти начинались галлюцинации.Мы устроили ужаснейший беспорядок. Мы повсюду распространяли черный графит, потому что он дешев, но токсичен и создает огромный беспорядок. Это было на наших лицах и нашей одежде, в наших ноздрях и ушах. На улице 3:30 утра, Рэй меняет журналы на камеру, и появляются эти профсоюзные головорезы. Они начинают говорить, что собираются сломать нам ноги, но Рэю удается держать их в страхе. Говорят, без пленки, сырого негатива не уедут. Итак, он дает им, и они бросают это на землю и плюют на это.Но на самом деле он дал им неэкспонированный журнал; он держал нужный нам журнал в фотоаппарате!

Я не противник профсоюзов. Я много лет состоял в союзах музыкантов и пилотов авиакомпаний. Но тогда это было тяжело.

Что вам запомнилось из съемок пляжной сцены в конце Wild Guitar ?

Это было сделано довольно быстро. В то время это были мои друзья и девушка. Мы подобрали некоторых людей в Bob’s Big Boy в Северном Голливуде.Мы не теряли времени зря. Мы входили и выходили.

Возвращаясь на минутку к открытию Wild Guitar , если вы делали все в партизанской манере, означает ли это, что когда ваш чемодан раскрывается на улице, вы действительно просто останавливаете движение?

Да [смеется]. Абсолютно.

Еще одна особенность низкобюджетных фильмов — мы часто использовали боевые патроны. Мы использовали бы пробелы только в том случае, если была реальная причина использовать пробелы.Но если бы мы стреляли во что-то, во что-то должно было попасть, мы использовали бы боевые патроны. В The Sadist мы использовали боевые патроны. Конечно, это было тщательно организовано, и актеры были любезны. Мы следили за углами, но когда я стрелял через доски позади Ричарда Олдена, это были боевые снаряды, пробивающие доски в трех футах позади него.

[youtube] http://www.youtube.com/watch?v=4Tfnwvqeydo [/ youtube]

Когда вы упомянули боевые патроны, я вспомнил сцену из The Sadist , где вы простреливаете шину.Когда вы стреляете, парень выглядит так, будто он всего в четырех футах от шины.

Был другой раз, когда у нас были проблемы с восковой пневматической винтовкой, которая должна была стрелять черной мягкой восковой дробью, которая, по их словам, создавала вид пулевого отверстия в стекле. Это была чушь собачья. Он вообще не работал. Нам пришлось к чему-то вернуться. В этой сцене школьный учитель должен находиться непосредственно под этой стеклянной панелью, в которую стреляют, чтобы насмехаться над ним. Мы были в тупике.Вы не можете притвориться, что это пуля. Итак, мой отец говорит: «Послушайте, мы можем стрелять из чего-то действительно точного, например, из винтовки. Я старый ковбой, очень хороший стрелок, и если актеру это нравится, гарантирую, что проблем не будет ». Парень, которому принадлежала собственность, по которой мы стреляли, был владельцем ранчо, поэтому мы спросили его, есть ли у него винтовка. У него был Винчестер Магнум .300. У него был прицел, но мой отец снял его, потому что при использовании прицела на таком коротком расстоянии была ошибка параллакса, и он сел прямо сбоку от камеры.Директор похлопал моего отца по плечу, когда они хотели, чтобы он уволил. Он выстрелил из .300 Winchester Magnum наверху, и это сверхзвуковой снаряд, когда он вылетает из дула со скоростью около 3000 футов в секунду. Ударная волна и дульный выстрел вызвали у актера колоссальный отклик. На самом деле не так много актерского мастерства; это шок — оказаться в деловой части магазина .300 Win Mag.

Я знаю, что на съемочной площадке было несколько трагедий, и теперь они намного более осторожны, но вы должны понимать, что все мы были людьми, ориентированными на огнестрельное оружие.В этом был элемент контроля, хотя по сегодняшним меркам это звучит безумно.

Где вы стреляли Садист ?

Это было снято в районе к северу от Ньюхолл-Согуса, недалеко от того места, где 405 превращается в 5 и поднимается до Бейкерсфилда. Это было к востоку от этого. Теперь я понимаю, что фактическое местоположение — кондоминиумы и теннисные корты. На самом деле это была не свалка; все эти машины пригнали на грузовиках.Он был оформлен под свалку, к тому же довольно убедительно.

Вы снимали эту недвижимость или просто нашли хороших людей?

Было соглашение, по которому мы могли использовать ранчо. Это было с владельцем, но его жена видела, как все эти старые машины везут с подтекающим маслом, гремучими змеями и тому подобным — она ​​думала, что мы идиоты. Но в конце концов соглашение получилось. Была уборочная бригада. Все машины увезли.

Ваше выступление в Садист отличалось от ваших предыдущих фильмов.Одна из вещей, которые меня впечатлили, — это физическое изменение, ты по-другому ходил.

Я использовал все советы, которые мог получить от режиссера Джеймса Лэндиса. Он не был так уверен, что я смогу это сделать. У меня не было большого актерского опыта. Лэндис имел в виду кого-то еще, кто был опытным актером, но мой отец спросил: «А ты не думаешь, что у Джуниора есть какая-то возможность?» Джим просто корчил гримасу и качал головой: «Я не знаю».

Джим решил немного поработать со мной, прежде чем принимать окончательное решение.Он давал мне указания до крайности, вплоть до малейших нюансов. Иногда я переусердствовал, а он смеялся и заставлял меня убавить его на несколько ступенек. Я добился успеха в этой роли благодаря Джеймсу Лэндису. Это было серьезно; это не была Wild Guitar или что-то в этом роде. Я должен был быть страшным и злым, атрибуты, о которых я никогда раньше не думал, — как быть злым человеком.

Arch Hall, Jr. сегодня

У какого из фильмов был самый большой бюджет?

Чопперы , собственно говоря.Это был расстрелянный полный союз, что вызвало проблемы, которых не понимал мой отец. Однажды люди кричали, чтобы кто-нибудь переместил хотрод на съемочной площадке, а я стою там и переместил его, может быть, на 14 футов. Затем кто-то хлопает меня по плечу и спрашивает, переставил ли я эту машину. Я сказал: «Да, сэр». Затем он подошел к заместителю директора и сказал, что они все это закрывают. Он был членом союза возниц. Они согласились вернуться и возобновить съемки только в том случае, если до конца недели будут тройные бригады в золотое время, чтобы наказать моего отца.Я чувствовал себя ужасно; Я ничего из этого не понимал. Оператор посмотрел на меня: «Я знаю, малыш. Я просил вас переместить машину, и вы ее переместили. Но это съемочная площадка. Никто не трогает автомобиль. Если в фильме вы должны водить машину, актер или массовку, вам разрешено трогать машину. Вне этих обстоятельств у тебя большие проблемы ». Мне никто не сказал.

So Wild Guitar , Eegah! и Садисты не входили в профсоюз. Сколько времени потребовалось на их изготовление?

Это был вопрос недель.Это было не так быстро. Sadist воспроизводится на экране в реальном времени, но он был снят вне очереди. К счастью, было только одно место. Это был самый быстрый, может быть, не самый простой.

Мы занимались этим до того, как появились Macintosh и программное обеспечение; у нас не было даже оборудования, подходящего для той эпохи. Мы использовали офисные магнитофоны, снижали скорость и воспроизводили на другом магнитофоне на высокой скорости. Вот так мы получили низкий голос для Eegah! .Женский туалет в комплексе Fairway был камерой для эха. На одном конце у нас был микрофон, а на другом — динамик. Это было похоже на MacGyver до того, как появился MacGyver . Это было партизанское кино. Все это было сделано из вещей, которые можно было купить в строительном магазине.

Arch Hall, JR.